音を、散らす。
木口ディフューザー

1高さを40〜100mmの7段に変えています
音は、高さのちがう面に当たると、跳ね返る時間がずれます。ずれが大きいほど、低めの音まで散らしやすくなります。高低差は60mmで、設計上は約1.4kHzから上の音を散らすことを狙っています。差を広げるほど低い音に近づきますが、厚みと重さが増えるため、60mmを選びました。

2並びを、わざとランダムにしています
規則的に並べると、その規則に合う特定の音だけが強く跳ね返る場所ができます。そのため、高さをランダムに配置し、上下左右と斜めで同じ高さが隣り合わないようにしました。

330mm角の細かい角材です
面が細かいほど、高めの音まで散らせます。30mm角では、設計上の上限は約5.7kHzです。ボーカルの子音やシンバルの高域など、きつく聞こえやすい帯域をなだらかにすることを狙っています。

4木口(切り口)を表にしています
木口は年輪が見える面です。光が当たると、一本ごとに表情の違う陰影が出ます。壁に付けるだけでインテリアとして映えるよう、見せる面を木口にしました。

5自社工場の端材を使っています
防音室づくりで出る角材(LVL)の端材を、使い切りで活用しています。長さを切りそろえるだけなので、素材にむだがありません。

音を消すのではなく、音の「行き先」を設計する。

1吸音だけの部屋が、失いやすいもの
反射音をすべて吸うと、ノイズや濁りは減ります。同時に、余韻の細やかさや「その場で鳴っている」感じまで薄くなることがあります。いわゆる「デッドな部屋」です。録音ブースやナレーションには向いていても、音楽を楽しむ部屋では物足りなく感じる方もいます。

2拡散体がめざしていること
一般に拡散体は、音のエネルギーを減らさずに、反射の向きとタイミングをばらします。そのため、次のような変化をねらった使い方をされます。
・向かい合った壁の間で起きる「鳴き」(フラッターエコー)を、やわらげる
・特定の方向だけ強く返ってくる反射を、散らして目立たなくする
・反射音が一点に集まらず部屋全体に広がることで、響きのきめを整え、音場の広がりを損ないにくくする
その結果、「静かだが味気ない」ではなく、「響きは残るが、濁りが少ない」方向をめざします。

3置き場所の考え方(一般的な目安)
・リスニングポジションの背面の壁は、拡散体の定番の置き場所です。自分の後ろから戻ってくる強い反射を、散らします。
・左右の壁の、スピーカーの音が最初に当たる位置(一次反射点)は、まず吸音を考え、部屋に余裕があれば拡散を組み合わせます。
・天井や、スピーカーの後ろの壁も候補です。
・吸音と拡散は敵ではありません。「吸う面」と「散らす面」を組み合わせて、響きの量と質を調整します。
最適な配置は、部屋の広さ・形・機材・好みで変わります。

4低音は、別の仕事です
木口ディフューザーが得意なのは、中高域です(設計上は約1.4kHz以上)。100Hz前後の低域のこもりや、定在波は、パネルの置き方では動かせません。そちらは、バストラップや機器の配置、リスニング位置の調整の領域です。得意な帯域を絞っている分、効かせたい場所が明確になります。

5壁を、機材ではなく「景色」にする
アンプ、スピーカー、レコード。その背後に、年輪の見える木口が並ぶと、暖色の照明で一本ごとに陰影が変わります。オーディオルームの壁が、「対策の跡」ではなく、部屋の主役のひとつになります。ブラックのラックにも、ヴィンテージのウッドにも合わせやすい素材です。

6まず、手を一回叩いてみてください
部屋の中央で、パンと手を叩きます。「ビーン」「ピーン」と、金属的な尾が一瞬残るなら、向かい合った壁の間で音が往復している(フラッターエコー)サインです。拡散体や吸音材で、この尾がどう変わるかは、いちばん手軽な確かめ方です。

• ドラム、ボーカル、アコースティック楽器を練習・録音する部屋で、響きが死にすぎるとき
• 配信・ナレーション・音声入力の部屋で、壁の「鳴き」(平行な壁どうしの反響)をやわらげたいとき
• リスニングルームやスタジオの、正面・背面の壁の仕上げとして
• 吸音材と組み合わせて、「吸う面」と「散らす面」のバランスをとりたいとき